Споры об авторстве шедевра
«Мадонна Литта» – картина, чье авторство до сих пор вызывает споры. Традиционно ее приписывают великому итальянскому художнику и ученому эпохи Возрождения Леонардо да Винчи, датируя примерно 1481–1495 годами. Название же произведение получило в честь последних владельцев – миланского семейства графов Литта, от которых в 1865 году оно было приобретено для российской императорской коллекции. Изначально написанная темперой на деревянной доске, картина в XIX веке была перенесена реставратором на холст. Ее размеры составляют 42 × 33 см.
История картины
История «Мадонны Литта» прослеживается с 1784 года, когда ее приобрел князь Альберико Барбиано ди Бельджойозо у некоего Джузеппе Ро. После смерти князя полотно перешло в коллекцию его зятя, Антонио Литта-Висконти-Арезе, первого герцога Литта, представителя знатного миланского рода. Именно от его фамилии картина и получила свое нынешнее название, ранее известное как «Мадонна с Младенцем».
Путь в Эрмитаж
В 1864 году барон Борис Коне, советник императорского Эрмитажа, получил из Милана письмо от Антонио Литта-Висконти-Арезе, третьего герцога Литта (1819–1866). Внучатый племянник первого герцога, владевший фамильной картинной галереей, предлагал приобрести «Мадонну с Младенцем» вместе с другими произведениями. Связь семьи Литта с Россией была тесной: граф Джулио Ренато Литта-Висконти-Арезе (в России известный как Юлий Помпеевич Литта; 1763–1839), младший брат первого герцога, служил командором Мальтийского ордена и советником императора Павла I. Он был женат на графине Скавронской, племяннице князя Г.А. Потемкина. К сожалению, состояние картины, написанной темперой на дереве, вызывало опасения. Реставратор А. С. Сидоров перевел ее на холст – распространенная в XIX веке практика – и в 1865 году «Мадонна Литта» заняла свое место в экспозиции Нового Эрмитажа, где находится и по сей день.
Автора!!!
Однако авторство Леонардо да Винчи никогда не было бесспорным. Такие авторитетные искусствоведы, как А. Н. Бенуа и Джованни Морелли, категорически отрицали его. Действительно, превосходная композиция и мастерский рисунок, особенно типично леонардовская голова Мадонны (что подтверждается близким рисунком из Лувра), кажутся плохо сочетающимися с «нелеонардовским» изображением Младенца и грубой, посредственной живописью с темными контурами. Бенуа отмечал: «Резкий свет, доходящий местами до грубости, подбор красок (лишь частично пострадавших от времени и реставрации); промахи и недочеты в лепке (например, руки Мадонны или складки ее туники у разреза на груди) — всё это говорит за то, что перед нами работа ученика — превосходного, впрочем, художника и человека, вполне усвоившего задачи учителя… Вопрос остается открытым, и потому благоразумнее называть Мадонну Литта просто „работой ученика Леонардо“.
Рентгеновские исследования картины подтвердили эти предположения, показав, что грубые прописи и обилие чёрной растушёвки были добавлены позднее неумелой рукой «реставратора». В некоторых местах, например, на синем плаще Мадонны, краска просто стёрта. Возможно, «Мадонна Литта» создавалась по рисунку Леонардо да Винчи либо была начата им самим в конце первого, флорентийского, периода творчества, до отъезда в Милан в 1482 году, но оставалась незаконченной, как и многие другие работы мастера. Не исключено также, что Леонардо взял незаконченную картину с собой в Милан, где позднее она была дописана одним из его учеников, вероятнее всего, Больтраффио. Таким образом, «Мадонна Литта» остается не только произведением искусства, но и предметом непрекращающихся исследований и дискуссий.